Notes
Recorded at -
___Konzerthaus, Vienna (live peformance)
___24 March 1995
2020 CapriccioNR 2020 (P) CapriccioNR
Вариант этого альбома на Presto MusicCDNaxos-Capriccio продолжает освещать творчество Эгона Веллеша этой записью живого исполнения сценического произведения «Die Opferung des Gefangenen»
(«Жертвоприношение узника») , одного из его самых ярких масштабных драматических произведений межвоенного периода, когда он был признан одним из ведущих
австрийских композиторов.
Хотя сейчас Веллеш наиболее известен своими оркестровыми и камерными произведениями, написанными в изгнании после 1938 года (поселившись в Оксфорде, он
стал членом Линкольн-колледжа и ведущим авторитетом в области византийской музыки и оперы раннего барокко), ранее он был наиболее известен своими театральными
произведениями (четыре балета и пять опер), которые звучали на немецкоязычных территориях. В частности, « Жертвоприношение пленника» , впервые поставленное
в Кёльне 2 апреля 1926 года, обозначение которого как «опера-балет» указывает на гибридную концепцию, которая была очень популярна в этот период – композиторы
такие как Стравинский, Мартину, Мийо и Вейль, пытались создать нечто подобное, несмотря на различия в эстетике.
Сценарий к опере написал Эдуард Штукен . Произведение повествует о территориальном (и, более того, племенном) конфликте между народами киче и рабональ
— на территории современной Гватемалы — в начале XV века.
После премьеры в Кёльне были постановки в Магдебурге в 1927 году и в Берлине в 1930 году, прежде чем приход к власти Третьего рейха сделал дальнейшие выступления
невозможными. Эта запись, до сих пор единственная из послевоенной эпохи, представляет собой концертную презентацию, состоявшуюся в Вене чуть более четверти
века назад, и в достаточной мере передает как иератическое величие этого произведения, так и его эмоциональный пафос. Никто, даже поверхностно интересующийся театральными возможностями, пожалуй, самого новаторского
десятилетия прошлого века, не должен упускать возможность познакомиться с этим произведением, которое представляет собой нечто гораздо большее, чем просто
увлекательный образец искусства той эпохи.
Обращение Веллеша к высоко стилизованному и ритуальному театру
не так уж сильно отличается от того, к чему стремился его младший немецкий современник Карл Орф примерно в это же время. Среди вокалистов – Вольфганг Кох
и Роберт Брукс , а хор и оркестр с не меньшей самоотдачей откликаются на творчество Фридриха Церхи , который, будь то композитор, дирижер или администратор
оставил неизгладимый след в послевоенной австрийской музыкальной культуре.
-Статья в Википедии
